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4、【文章標(biāo)題】北京法海寺壁畫(huà)之研究

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6、【中文摘要】明代太監(jiān)李童所出資興建的法海寺，經(jīng)過(guò)了五百六十年之后，其所遺留的壁畫(huà)，至今仍能深深的震撼人心，不但為中國(guó)文化留下一分寶貴的遺產(chǎn)，更提供了美術(shù)史另一個(gè)可討論的空間。由法海寺壁畫(huà)所觸發(fā)的區(qū)域、文化、宗教等多層面的討論，讓我們可以藉由法海寺壁畫(huà)更進(jìn)一步探討明初職業(yè)宗教繪畫(huà)在地方與中央的發(fā)展情形。

7、以法海寺壁畫(huà)為中心點(diǎn)，突破時(shí)間與空間障礙，本文組織了一個(gè)相互連結(jié)的網(wǎng)絡(luò)，許多原本看似不相干的事物在相互碰觸之后，竟也撞出了不少有趣且深具美術(shù)史意義的火花。

8、如此，透過(guò)法海寺壁畫(huà)，串起了寧波、山西及宮廷這三處繪畫(huà)的風(fēng)格發(fā)展。我們發(fā)現(xiàn)，在十五世紀(jì)，職業(yè)宗教繪畫(huà)區(qū)域之間的藩籬似乎已經(jīng)打破，地方的色彩不再鮮明，統(tǒng)合在宮廷取向下的職業(yè)宗教繪畫(huà)，呈現(xiàn)的是一種相當(dāng)一致的時(shí)代風(fēng)格。

9、另一方面，透過(guò)法海寺壁畫(huà)，還可以從制度上來(lái)檢討明代宮廷繪畫(huà)組織的相關(guān)問(wèn)題。明代不像宋代有一個(gè)組織健全、階級(jí)分明的畫(huà)院機(jī)構(gòu)，因此，要全面了解關(guān)于明代的畫(huà)院組織并不容易。雖然已有若干學(xué)者針對(duì)明代的宮廷畫(huà)院組織以及個(gè)別的宮廷畫(huà)家作出研究，解決了許多美術(shù)史上的難題，但是，法海寺壁畫(huà)也提供了另一種思考模式，可以從其它的角度來(lái)了解明代的宮廷繪畫(huà)組織。特別是在政治上能呼風(fēng)喚雨的明代宦官，絕不能忽視其在宮廷繪畫(huà)組織之中與其對(duì)法海寺壁畫(huà)風(fēng)格所扮演的關(guān)鍵角色。事實(shí)上，明代龐大的工匠群有很大一部分是歸屬于內(nèi)府各監(jiān)局所管轄，宦官們又掌握了推薦升遷之權(quán)，根據(jù)《明實(shí)錄》的記載，有許宮廷畫(huà)家都是由太監(jiān)傳奉得官，且宮廷畫(huà)家工作的場(chǎng)所亦是屬太監(jiān)的管轄權(quán)責(zé)，在此，就出現(xiàn)了宦官與宮廷畫(huà)家之間相互酬傭的機(jī)制。因此，明代宦官實(shí)與宮廷的繪畫(huà)組織有相當(dāng)密切的關(guān)系。景泰五年的水陸畫(huà)上出現(xiàn)了「御用監(jiān)太監(jiān)尚義、王勤等人奉命監(jiān)造」的字樣，更說(shuō)明了太監(jiān)與宮廷繪畫(huà)的密切關(guān)系。

10、法海寺是一座佛寺，一般而言，宗教繪畫(huà)的研究較重視圖像內(nèi)容的探討與風(fēng)格的說(shuō)明，然而，由于法海寺在時(shí)間與空間的特殊地位，使得法海寺壁畫(huà)的研究，能夠更多元，更有趣的拓展。因此，本文跳脫了單純就圖像風(fēng)格與內(nèi)容的探討，除了聚焦在法海寺壁畫(huà)的風(fēng)格分析之外，更以詮釋學(xué)的方式，專(zhuān)注于法海寺壁畫(huà)之后，所蘊(yùn)藏的歷史與社會(huì)意義的探討，透過(guò)明代宦官與佛寺的關(guān)系的剖析，闡釋推動(dòng)佛寺興建與繪制壁畫(huà)的動(dòng)機(jī)與意義，希望藉由法海寺壁畫(huà)所組織起來(lái)的網(wǎng)絡(luò)，全面性的討論十五世紀(jì)職業(yè)繪畫(huà)的問(wèn)題，在一向以個(gè)別藝術(shù)家為主角的美術(shù)史研究上，帶領(lǐng)出這些名不見(jiàn)經(jīng)傳的職業(yè)畫(huà)師們的成就，并探索其背后推動(dòng)的動(dòng)力與其隱而不顯的社會(huì)意義，或許這能讓明初美術(shù)史的舞臺(tái)，顯得更加豐富、有趣。